摘要：拿着《抱着你和人间》这本诗集，标题上这句话就从我脑门里无故冒出来了。 我会经常偷看他的朋友圈，偷看他所发的内容，目的就是想看下诗人的笔下，跟我的文字有何不同。 表面上，似乎没有太多区别，但看多了就会发现，他的文字中，是有意境的。 就像知乎中有这样一个说法：...
文章概览
读诗，心怀悲悯，触摸人间
拿着《抱着你和人间》这本诗集，标题上这句话就从我脑门里无故冒出来了。
我会经常偷看他的朋友圈，偷看他所发的内容，目的就是想看下诗人的笔下，跟我的文字有何不同。
表面上，似乎没有太多区别，但看多了就会发现，他的文字中，是有意境的。
就像知乎中有这样一个说法：“有些人能感知到雨，另一些人只是被淋湿。诗人是能感知到雨的敏感人类，喝几杯酒不见得会脸红，但能透过一抹绿望到整片原野，通过触摸肌肤便可见到表皮下血液中欢畅淋漓的宇宙，每一滴眼泪都有可能引起巨大海啸。”
这段话讲得非常贴切，被淋湿的是我们这些普通人，而能感知到雨的，就是诗人。
拿到苍白所著的这本《抱着你和人间》，我有点小窃喜，因为这本诗集，我竟然能看懂。
所以，“心怀悲悯，触摸人间”，真的是我对苍白和他笔端诗句的真实感知。
在我认真看他写的序时，其中有一段：“提到流浪，人们想到雪山、沙漠、昏黄老街，以及又长又脏的头发和沧桑眼神。我不一样，皮肤白净，每天洗澡，常年离群索居，于小村出租屋足不出户，只在深夜时分，通过瞬息即达的网络，前往不同人的心间流浪。”
这段话，看到的第一眼，先把我逗乐了，的确，我们印象的不断流浪的诗人，似乎是那种不修边幅、脏兮兮的怪异人士，跟苍白的“皮肤白净，每天洗澡”形成了反差；但再认真细想，又有点悲伤：这段话所描述的场景，不就是我们现代人的生活吗？
这位诗人，可能就是我们身边的那些熟悉得普通得不能再普通的朋友。
尤其是这位诗人描述的一段经历，深深地打动了我，让我断定，他真的普通如你我，但他的内心，又敏感得超过你我。
诗人讲的故事是这样的：曾经有一位青年，把诗人的一首普通现代诗发到了朋友圈，然后2日后结束了自己的生命，诗句是他面向世界的最后讯息。有人指责说诗人间接害死了青年，但有更多读者宽慰诗人：文学无罪，何况是一首替众多人抒发胸臆的寻常诗歌；还有读者鼓励诗人：请继续写作，这是读者以生命为你的诗歌加冕！
看到读者的鼓励后，诗人苍白身上陡然间像加冕了神圣感，笔端也祛除了诸多的轻浮，变得越发凝重起来。
是的，现在，诗歌已经成为连接他与读者心扉的道路，一条新的可流浪的道路。
诗人为那位逝去的青年，写下了一首诗，但呈现在书中的只有该诗的最后一段话：
假如对大海万般期待/务必晚两年再去看海/看到海/就会失去海
好想丢掉/人的身份/当一棵树/做一朵云/不被认识/没有姓名
或如一场/临时的雨/不必证明/无需问津/就自顾自下着/下着/下完就停
就像这一年的我一样，不断被家庭，被工作裹挟着，忙忙碌碌、不断折腾，从来不敢停下来，从来不敢慢下节奏，似乎一旦停下来，就会陷入恐慌一样。
是的，有时候，好想丢掉人的身份，哪怕就做一片树叶，一只小鸟，一朵小花一样。
但想归想，最终还要回到现实，回到人间，回到一地鸡毛的生活。
但哪怕最终都要回到现实，读了这本书，我也感觉，我还是曾经像一个诗人一样敏感过，思考过。
现代诗《油菜花》的作者是谁？
灵遁者，独立学者。原名王银。陕西绥德县人。现居西安。 诗人，国学起名师，面相手相学者，科普作家。 代表作品《触摸世界》，《行者乾坤》，《探索生命》，《变化》，《相观天下》，《手诊面诊色诊大全》，《笔有千钧》《非线性波动》等。其作品朴实大胆，富有新意。
一切事物都可以是诗人笔下文字的载体。《油菜花》就是这样一篇爱情诗歌。借助油菜花，作者阐述了自己的爱情观。那就是爱情，不是全部的付出。“你要留一半美丽给自己”，永远不要忘了自己的存在，这样你才能长久存在在情人的眼里。
有谁知道关于诗歌的前言怎么写
可以直接去看看案例 。比如下面这个案例。灵遁者诗集《我已老去》的序言。
《我已老去》算是我的第三本诗歌集。第一本06年到13年末写了《触摸世界》，14年到15年写了《笔有千钧》，现在又着笔写《我已老去》，计划也是写100多首，就算完了。其原因是我觉得100多首足够了，主要是从自己出发想的。
其实写完《笔有千钧》我以为暂时我不会写了。但还是写了。回顾前两本诗集。《触摸世界》很幼稚，看着很浮夸，但表达的感情应该还是真的。因为我从高中开始就认识到写东西写真的才会有趣。
不过追求技法和形式主义很明显。其实主要是受了意识流小说，荒诞的东西影响吧。尤其是高中看过一本勒克莱齐奥的《战争》，对我影响颇大。现在想想那并不是一本好书，尽管书的作者是诺贝尔文学奖获得者。我在当时也是冲着这个才买了这本书。
说《战争》不是一本好书，主要是因为里面的内容。内容不适合高中生，至少我现在这么认为。还有卡夫卡，伍尔夫的意识流也对我产生了不小的影响。
加上当时比较叛逆，对学习和未来也表现的比较迷茫。不过这种迷茫，并不算是混日子。而是看了大量的书，来打发时候。武侠小说之类的看的很不少，为此还被请过上学期间的唯一一次家长。当时也不觉得丢人。在老师办公室里还笑。
《触摸世界》内容的文笔也一般，起码我自己认为不够自然。但是她却是我一度认为非常不错的。所以说我们经常回过头来看自己，也还是好的，也还是必要的。
2015年可是说是我创造的诗歌年，仅半年，完成《笔有千钧》全文。最激动的夜晚，一晚上开灯七八次，想起就写。有一天写完，竟然天亮了。所以笔头和纸永远都在床头。
其实写的这么快【与自己来说】，主要是因为之前虽然说写诗，但是断断续续，忙于俗事。尤其是大学期间，大学毕业工作期间更是荒芜了写作。一个月估计就想起了写一两首。
最近这年，可能慢慢从忙碌中，学会偷懒了。或者说功利心少了很多。而且我也是这么劝说我的父母，姐姐和弟弟的。
昨天还看了一个马云的一段视频。他说：“人生不是你得到了多少，而是你经历了多少！”我觉得这就是马云的了不起之处。一个商人，以这样的态度看事业，看财富，必然承的住这些东西。
我小时候家里很穷，夏天我最渴望有一台冰箱。直到现在我依然觉得冰箱是家里最重要的家电。估计就是小时候落下的根。那时想的，一台冰箱简直美爆了。幸福死了。现在梦想实现了，一个夏天也不去冻冰棍，冻绿豆汤了。时间过了，我大了。这个东西的价值，就变了。说起来，这跟房子，车子其实也是一理的。
我要说的，不是拥有和不拥有是一样的，也不弘扬身外无物，不被周围影响。显然那样太假了。至少我的境界离那个很远。估计也就是“济公”或者纯粹的哲学家这样的大师，才可以做到吧。
但是豁达才能承其重，而豁达需要过程的粹取。也许就是因为上面所说的原因，我才能比较静下来写点东西。甚至写的上劲时候有人找我咨询业务，我都婉言推给我父亲。用这样的心态回忆过去，更是容易下笔。这就是《笔有千钧》的诞生过程了。我希望它是我人生中的好的过程。
我喜欢古代诗人李贺，所以自称鬼才。我不认为我写的诗歌，比谁差。因词也招来来一些网友的谩骂。大概如狂妄，什么都可以当诗人之类的话。倘若之前，我可能还不舒服。现在我还挺高兴，混的都有人骂了。也算是有薄名了。好像我自己也没有见过有那个成功的人，是完全没有非议的。我自己觉得自己离鬼才很远，却也敢戴这个帽子。
这本诗集的名字叫《我已老去》，其实更多的是一种豁达的态度，放松态度。《触摸世界》是迷茫中探索，《笔有千钧》是经历后激动。《我已老去》应该好好放松一下。
其实这样想，一个是李贺的经历，我多有感概；另一个是维特根斯坦的经历，我也是。李贺的才情，抵不住世俗，27岁便去世，留下一代诗名。他的词句真的是天然偶的，堪称鬼才。
维特根斯坦家族显赫，本来应该不缺船票，但是他愤世嫉俗，逃离家族的庇护，开始自己的思想探索。死后被誉为20世纪最重要的哲学家之一。
我从小体质一般，一岁会才爬，两岁才学走。即使这样，我估计比李贺的身体要好多了。但是长寿，与我来说，还是比较困难的。我自己也算学了几天中医。
我记得有一个文豪说过这样一句话：“写作应该趁早，越往后，反而不是行的。”我现在想想，还是很有道理的。写作是脑力活，也还是需要体力的。
而且我也不认为思想的深度百分百就跟阅历有关。我觉得和一个人思考或者不思考才有关呢。阅历再丰富，不去思考，拿什么往纸上放。可是思考了，身体不行，头晕眼花，四肢无力，不还是对作品有很大影响吗？？
所以我最近决定，趁我年轻，把我想写给自己的，想写给大家的，尽早写出来。可是写作还是真不是那么回事，就好比怀孕，你得慢慢来，一下子就想生出宝宝来，那是不行的。
有时候提笔，就能哗哗写出字来，有时候，一天几次拿笔，又放下。这样的情况，我相信大家都有。
而且我觉得现在是我黄金时期，临近而立之年，事业婚姻都有缺憾。这样的缺憾，可能在生活中会有困难，在写作中却是好的。
经历了一些事，才有话说，经历了一些孤独，才会沉默。我希望能留下一些有思想深度的东西，就是我的作品是靠着思想深度，有哲学框架支撑的文学，而不是垃圾。尽管我觉得我已经写出了一些垃圾。而且我觉得这是文字成长所不可避免的。所以这也是，我觉得现在不出版我书籍的原因。
垃圾的不用我去分类，时间自动会分开。我死的时候，我会很清楚，哪些是大家需要的，哪些是我应该撕烂的。毕竟每个人的时间是有限的，在有限的时间里，我们总是应该找到一些适用和经典的东西，去填充我们的人生。
这也是我看书的原因，这也是我写书的原因。本来就是这样很简单的原因。
还没有评论，来说两句吧...